Между небом и землей
Just Like Heaven  

год 2005 
страна США 
слоган «Только любви все под силу.» 
режиссер Марк С. Уотерс 
сценарий Питер Толан, Лесли Диксон, Марк Леви 
продюсер Вероника Брукс, Дэвид Б. Хаусхолтер, Марк Леви, ... 
оператор Дэрин Окада 
композитор Рольф Кент 
жанр фэнтези, комедия, мелодрама 
бюджет $58 000 000 
сборы в России $1 837 002 
сборы в США $48 318 130 
сборы в мире $54 503 357 
премьера (мир) 16 сентября 2005 
премьера (РФ) 24 ноября 2005, «UIP» 
рейтинг MPAA PG-13 
время 95 мин 

Однако, открыв в себе невероятные возможности — например, способность проходить сквозь стены, — Элизабет начинает убеждать себя в том, что она каким-то образом еще жива и поэтому не собирается перебираться на тот свет насовсем. По мере того как оба пытаются выяснить истинную причину происходящего, Дэвид и Элизабет влюбляются друг в друга. Однако перспективы их совместной жизни становятся все более и более призрачными…

 

 

Романтизму в наше время маловато. Чтобы компенсировать отсутствие такового хоть как — будем смотреть душещипательные фильмы, восстанавливая эмоционально-психологический баланс без тактильных ощущений.

Тем паче, что данная экранизация не чего-нибудь, а бестселлера французского писателя Марка Леви «Будь это правдой…».

 

А французы знают толк не только в кулинарии, но и в куртуазности. То, что сюжет кажется производной от нашумевшего «Привидения» с Патриком Свейзи, ни в коем разе не должно испортить впечатления: во-первых, сколько лет минуло со времени «Привидения» — мы уже и подзабыть его успели; во-вторых, никакого криминального уклона; в-третьих, у нового варианта есть смягчающее обстоятельство — пациентка скорее жива, нежели мертва… или наоборот… это предстоит выяснять весь фильм. К тому же эта пациентка — Риз Уизерспун, а не Свейзи.

Сюжет традиционно незатейлив: она — трудоголик и карьеристка. Он не может собрать осколки себя после преждевременной кончины жены. Она получает должность, к которой рвалась все сознательные годы, и в этот самый счастливый день своей жизни происходит момент икс. А он заселяется в ее квартиру. Встреча неизбежна. И еще непонятно, кто из представленной парочки скорее мертв, чем жив, и кто кого пробудит поцелуем. Послание авторов гласит весьма недвусмысленно: вы не черновик пишете, как говорил один персонаж небезызвестного фильма, так что будьте добры, успевайте всюду, везде, и все сразу, поскольку не в театре, не переиграете. Живите полной жизнью.

Мило, славно, довольно предсказуемо, шутки не раздражают, штампы присутствуют, приятно посмотреть на симпатичных людей, выпутывающихся из внештатных ситуаций и несущих романтическую чушь. Антураж весьма и весьма подходящий, с персональным городом Сан-Франциско, с уютной квартиркой в уютном доме, с просторным диваном на двоих, полированными столами, и прочими материальными прелестями искусственного ареала. Не фильм, а сплошной розово-букетный период, где мало-мальский негатив автоматически, на подсознательном уровне перерождается в позитив. Альянс безошибочно плодотворный: француз пишет книгу, американцы берут ее за основу, сдабривают нескольким новыми сценарными находками — с согласия автора, и все вместе к общему удовольствию снимают образцовую романтическую комедию, используя проверенные приемы и ходы.

 

Никаких просчетов, все идеально, кроме общей вторичности замысла — ну да бог с этим дежавю. Зато иррациональные проявления сгустков духовной субстанции, и другие непознанные, и неизвестные науке возмущения энергии, все чаще перебираются в комедийный жанр из жанра классического и неклассического хоррора, где они прочно обосновались. Подкупает тот факт, что после стартовавшего на прошлой неделе криминально-судебного ужасника «Шесть демонов Эмили Роуз» можно и нужно восстановить эмоциональное равновесие посредством скроенного по лучшим ГОСТам «Между небом и землей» с мистической тематикой. Построение держится на краеугольном камне наличия шести граммов не обнаруживаемой врачебными средствами составляющей, которая самая что ни на есть настоящая, живая, и ее можно увидеть, если захотеть. Но никто не видит, кроме Дэвида (Марк Руффало) — мизантропа, неряхи, и арт-директора по садоводству, который по наущению вскрывает натурального человека в присутственном месте (ресторане, что само по себе и не ново, и что само по себе почти святотатство). А потом падает в обморок при виде капли крови неизвестной группы на рукаве.

 

Формулировка, служащая рельсами для невитиеватого сюжета, идущего по накатанным путям с ожидаемыми остановками, сводится к фразе «еще одна сгорела на работе». Быстро оглядываемся вокруг себя: нет, мы, разумеется, к таким не относимся. Это предостережение — не для нас, у нас жизнь бьет полным ключом… Возвращаемся к фильму. Романтическая комедия без колоритных персонажей второстепенной или даже третьестепенной важности — как суп без соли, все это знают. В данном случае эффект присутствия сохранен в полном объеме: дуэт «леди энд джентельмен» — сестра главной героини Эбби (Дина Уотерс), и психоаналитик Дэвида Джек (Донал Лоуг). Представитель главной героини, и представитель главного героя, чтобы все было по-честному, без перетягивания одеяла. Эбби — не трудоголичка, а отважная мать своих детей, хранительница традиций, ценностей и очага, разумная, добрая, но готовая накинуться на подозрительного субъекта с тесаком. И Джек, типичный психиатр, подверженный заболеваниям своих пациентов на профессиональной почве, с девизом «я сам себя вылечу». Есть еще фоновый режим, где обитает карьерист и злодей лечащий врач (Бен Шенкман); владелец книжной лавки, медиум с дегенеративной внешностью (Джон Хедер); и соседка-гренадер (Ивана Милицевич), желающая мужчинам добра, своего преимущественно. Не роли, а настоящие находки, в талантливом исполнении рискующие затмить собой первые партии.

 

В связи с общей конструкцией, шутки принимают порой весьма определенный черный окрас, чего не дано избежать, а препятствие, возведенное почти непреодолимым барьером между главными героями, порождает естественный комизм ситуаций. И несмотря на то, что комбинации положений, постулатов, причин и следственных связей, с переменным успехом и разным набором кочуют из одного жанрового представителя в другого, плохо от этого никому не становится.

Особенно, если режиссер (Марк Уотерс, да, муж экранной Эбби), конкретно знает, чего хочет, и как нужно делать, чтобы сохранилось теплое светлое воспоминание — на случай, если не сохранится в памяти ничего другого. Трогательно, сентиментально, а основная аудитория романтических комедий, дамы, довольны предоставленной возможностью сопереживания происходящему. Что еще нужно? Шашка в дамках. Упрекать фильм за его непребывание в анналах шедевров не стоит: анналы не обидятся. Зато есть преимущество: лишнее нециничное обращение к лечебной силе любви. Будь это правдой…

 

Екатерина Русанова